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今天,我读了《地震中的父与子》,感触很深。这篇课文讲述的是美国洛杉矶发生地大地震后,一位年轻的父亲经过38小时的挖掘,救出了被压在废墟下的儿子及其同学的传奇故事。
这篇课文赞颂了伟大而无私的父爱,告诉我们:父爱和母爱同样伟大。让我感触最深的是他挖了8小时、12小时、24小时、36小时,没人再来阻挡他。他满脸灰尘,双眼布满血丝,衣服破烂不堪,到处是血迹这两句话。这是一位多么伟大的父亲啊!为了救出儿子,在废墟中挖了这么长时间,不是任何人都能做得到的。是什么支持者这父亲挖了这么长时间?对,正是伟大的父爱!
父爱是无私的,是伟大的,也是深藏不露的。在现实生活中,父爱并不像母爱那么浅显,那么容易被发觉。父爱,是父亲从内心发出的一种爱。父亲的爱同母亲的爱也有区别,父爱是表现在教育方面,而母爱则是表现在生活中的。所以,人们都认为父亲没有爱我们。其实,父亲在你做错事时批评你,在你无知的时候教育你,就是父爱的表现。
有一次,我因为去电子游戏机室玩,被父亲发现了。我回来时,被他狠狠地教训了一顿,他还打了我的屁股几巴掌。我没有发觉他对我的爱,只认为他打得太重,我只不过是去电子游戏机室玩了一下而已,有必要下手这么重吗?因此,我与父亲赌气,好几天都不理他。可是后来,我看到了电视上的报道,知道了电子游戏机室是一个危险的场所,去哪里的人都是社会上一些懒懒散散的人。在哪里玩,不但人身安全得不到保障,还容易学坏。我好好的反省了一下,认为父亲教训得对,要不是那天他拉我一把,可能我已经学坏了。
读了《地震中的父与子》后,我懂得了父爱和母爱同样伟大。同学们只要在生活中认真观察,多留心,就会发现父爱和母爱同样伟大。
今天,我认真地读完了马克汉林的文章《地震中的父与子》,读后,我感触很深。
在美国洛杉矶大地震中,一群正在学校上课的孩子被困在废墟下,其中就有七岁的阿曼达。阿曼达年轻的父亲因为自己曾对儿子说过的一句话,一个承诺不论发生什么,我总会跟你在一起而不停挖掘着,被困的阿曼达同样坚信父亲会来救他,于是,年仅7岁的阿曼达一直鼓励同学们坚持。38小时后,父亲终于听到儿子的声音,顺利救出了儿子和其他13个同学。
这是,我感到了父爱的力量。要知道,阿曼达的父亲整整挖了38个小时。38小时啊,在这么漫长的时间里,不吃,不喝、不睡,甚至连歇息一下都没有啊!这是一种什么力量在支撑着他?是父爱的力量!是父亲的责任感!虽然他明白,这里随时会发生爆炸;虽然他明白,这里随时会有余震;虽然他明白,自己稍一马虎,就会有生命危险!但他为了自己的儿子,愿意付出一切包括自己的生命。
这时,我想起了自己的父亲。我以前学习成绩很差,我快要放弃了,老师的责骂,同学的嘲笑,令我感到自己的前途一片灰暗。在我欲哭无泪时,是他,是父亲,是父亲为我拭去泪水,慈爱地说:失败乃成功之母,不经历风雨,怎能见彩虹,没有人能随随便便成功。努力啊,千万不要轻易放弃,你可以的,爸相信你,加油!我笑了。那晚,我努力了,我在父亲的陪同下一起复习功课。考试时,我同样也在努力。成绩快下来了,我希望我的努力没有白费。我把发下的试卷盖在桌上,一点一点的掀开。啊!太棒啦!满分!我高兴的笑了。我把好成绩告诉了父亲,他却不以为然地开玩笑说:嘿嘿,我就说吧,你能行的嘛!要相信我,但更要相信自己,你可以的!不过,别骄傲哦,在努力,保持这个好成绩!那天,我终于见到了雨后的彩虹,它,是多么的美,我心中的云层被父爱轻轻地拨开了。
父爱是深沉的、伟大的!我想,《地震中的父与子》将会感动更多的人!
北宋大诗人苏轼在《与鲜于子骏》的书信中,曾兴奋地谈到,他作了一阅猎词《江城子》,只得令东州壮士抵掌,顿足而歌之,吹笛击鼓以为节,颇壮观也!,苏轼这种有意倡为壮词,独树一帜,在当时的词坛上很不受欢迎,连他自已的善歌的幕士都语含讥消地说:柳郎中(指柳永)词只好十七八女孩子,执红牙拍板唱杨柳岸晓风残月。学士(指苏轼)词须关西大汉,执铁板唱大江东去。陈师道也批评苏轼的词,如教坊雷大使之舞,虽极天下之工,要非本色。但是,在词风还不脱艳情离愁,红翠纤细之调的当时,却有关西大汉执铁板高唱风格豪放的大江东去,虽鲜与同调,不也别开生面么!而苏轼的豪放词风,正为南朱慨悲壮的爱国词派开了先声,奠了基础。
我之所以想起了苏轼的这段故事,还是由蒋子龙小说的艺术与风格的议论引起的。有的同志说,蒋子龙虽用笔,如椽,大刀阔斧,不拖泥带水,但使墨却欠细腻,艺术上未免有点粗,可也有人说,蒋子龙的粗是粗犷之粗,刚健、豪放,是其风格的底蕴。我以为,说蒋子龙作品属一豪放派,该是把握了他的创作风格特点的。在蒋子龙的笔卞,《机电局长的一天》、《乔厂长上任记》、《开拓者》,那浩荡雄强的气势,尖锐、复杂而又激烈的矛盾冲突,生命不息、故斗不止,意志如钢、性格坚强的霍大道、乔光朴,如旋风般扑进读者的心灵,确实显示了从社会主义四化大工业节奏中升华出来的那种宏浑粗犷的美。蒋子龙作品中的斩钉截铁、简洁明快的语言,大笔挥洒的场面描写,大开大阎而又环环人扣的情节构造,既和作者所描写的生活领域,所塑造的主人公们的形象、性格相契合,也反映了作者对中国小说艺术传统的继承与创新。
《三国》、《水浒》来自民间,又写的是英雄的勋业,或战争,或起义,濡染笔墨的是豪壮的气质、粗犷的风格。因为它们最初都是出自说书艺人之口,艺人们为了吸引听众,虽不工于细致的描绘,却注重于突出的刻画。性格塑造也好,细节描写也好,或极富概括性,或经过严格选择而颇具表现力,等等,这些传统的艺术表现的特点,我们都不堆从蒋子龙作品中找到丰富与发展的鲜明轨迹。他对环境以至人物的外形和内心,很少做静止的、烦琐的交代与描写,却重视在人物的行动和对话中推进故事倩节的发展,善于在情节发展中不断地掀起波澜,把主人公置于尖锐而紧迫的形势中,发展性格冲突,突出个性,这更在蒋子龙的创作艺术中,得到了充分的发扬,以至在当代小说创作中形成了他独特的风格。
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